Eclipse

Eclipse el tercer libro del romance entre un vampiro y una mortal: Edward & Bella. Una trilogía apasionante de la autora Stephenie Meyer (Crepúsculo, Luna Nueva, Eclipse). Ansiosa de leerlo...
¿Alguién sabe donde se consigue en inglés?

La Feria del Libro

El martes pasado como no conseguía compañía para ir a la Feria del Libro, decidír ir sóla... sí, a veces la soledad no viene mal por un rato, sólo si sabemos que tiene un final, y para mí tuvo uno muy rápido. Llamé a una amiga para ver por donde andaba y me hizo compañía por unos cuantos minutos.
La feria fue un poco lo de siempre, caminar por los coloridos pabellones en búsqueda de algo bueno para leer... algo que atrape mi interez. Libros por aquí, libros por allá y muchas ganas de llevarlos todos...
La incanzable busqueda de un libro de Jennifer Cruise, autora norteamericana, que tuve el agrado de conocer en una oportunidad. Pero sigo sin haber leído alguna obra suya, digamos que no todas sus obras fueron publicadas en la argentina... Pero en la feria encontre una; la falsificadora o (faking it) pero me negué a comprarla, últimamente me agarro un raye con el querer leer los libros en su idioma original (siempre y cuando sean en inglés o español), así que decidí a esperar a conseguirla en SBS.
También descubrí en KEL que hay muchas más libros de Tolkien, sólo que no han sido traducidos al castellano... en fin salí de la feria con un sólo libro en la mano El Panóptico de Bentham y muchos con ganas de comprar otros títulos...

La enseñanza a través del teatro

Alejandro Rodríguez Álvarez, más conocido como Alejandro Casona, fue y es uno de los más admirables dramaturgos contemporáneos. Desde sus comienzos sus exquisitas obras fueron muy bien recibidas por el público, siendo merecidamente galardonadas por la prensa española y mundial.

Comenzó sus andanzas como dramaturgo desde muy joven, ganando a los 33 años el reconocimiento de literatura dramática más importante de España, el premio Lope de Vega, por su extraordinaria obra titulada “La Sirena Varada”. Se convirtió así de la noche a la mañana en un autor reconocido en toda España y luego en el mundo.

Siendo ya un escritor exitoso se radicó en nuestra Buenos Aires donde escribió dos de sus más destacadas obras “Los árboles mueren de pie” y “La dama del Alba”, obras que giraban entorno al amor, dios y la muerte.

Un escritor es admirable porque tiene la capacidad de crear incondicionalmente tanto fantasías como realidades, pero Casona es más que sólo un escritor, es un hombre que nos ha demostrado en sus innumerables obras cómo la muerte no es el fin de la existencia humana y que somos lo que queremos ser, enseñándonos a buscar de la vida lo más bello.

Eso es un poeta: quién puede sumergirnos en una historia no tan lejana a la propia, aislándonos de nuestros problemas, pero a la vez dándonos lecciones de vida, a través de distintos recursos poéticos tales como las metáforas y las personificaciones (la dama del alba como la parca)

Así fue como conquistó a una prensa exigente y se ganó el corazón del público, coleccionando infinidad de elogios y acumulando.

A los 62 años muere en Madrid, cumplido su sueño de volver a España tras el exilio y habiendo alcanzado el reconocimiento universal que lo colocó entre los primeros dramaturgos de nuestras letras contemporáneas.

Autoretrato de Pablo Neruda

"Siempre fui una persona a la que le agradó estar rodeado de gente. De una personalidad abierta, amigable y bondadosa no di lugar a tener enemigos. No lo tomo como una proeza, no me malinterpreten, sino como una excelente forma de evitar disgustos carentes de necesidad. Nunca fue de mi agrado el buscar roña con la gente, más bien soy mudo de adversarios, vacío de rencor y carente de odio. O por lo menos eso creo, el que se considere enemigo mío que hable ahora o calle para siempre.

De mis amigos, soy amigo y su amistad es el mejor regalo que me pueden dar, por tanto busco devolvérsela con creces.

Por otro lado, uno de mis mayores defectos es que suelo arrepentirme de mis actos sin fundamento, a pesar de mi buena voluntad, suelo sentir que estoy equivocado en mis acciones y me rectifico. Temo que a pesar de que mis actos son fundados en la bondad, no siempre son recibidos de dicha forma y eso me lleva a haber deseado no llevarlos a cabo. Igualmente, de una cosa de la que no me arrepentí nunca ni voy a arrepentirme, es la falta de enemigos."

El rol de la mujer

Luego de una lectura de “Sin Rumbo”[1] , podemos observar muchas características del Naturalismo en la obra de Eugenio Cambaceres, pero éste en la Argentina tuvo una diferencia con el resto, mientras que en otros lugares se planteaba la crítica a la Elite, en Argentina había una crítica a la sociedad popular.

Andrés, personaje principal de la obra es un claro ejemplo del desprecio hacia lo popular, aquello que considera menos, incluyendo a la mujer en ésta clasificación.

Es la herencia que le legó la sociedad de su momento, el de la Argentina del siglo XIX. Él la consideraba un ser inferior al hombre, dominado y débil. “¿… por qué hacerla igual al hombre, por qué atribuirle derechos que no era apta a ejercitar, por qué imponerle obligaciones cuya carga la agobiaban?”[2] El hombre y la mujer no estaban a la misma altura, ella tiene un papel secundario, siendo la satisfacción del hombre y la procreación (continuando la especie humana) la única razón de su existir; “¿no revelaban claramente su destino, la misión que la naturaleza le había dado, no estaban diciendo a gritos que era un ser consagrado al amor esencialmente, casi un simple instrumento de placer, creado en vista de la propagación sucesiva y creciente de especie?”[3] Ella estaba a la merced de su hombre y su vida giraba entorno a la suya. La actitud con ellas era de dominación y de indeferencia; sólo las utiliza para su goce personal. Donata, por ejemplo, era “una cosa, carne, ni alguien siquiera”[4] para el protagonista de “Sin Rumbo"

Andrés plantea que sólo la belleza ha sido otorgada a las mujeres, mientras que el hombre es inteligente, valeroso y fuerte; “la limitación estrecha de sus facultades, los escaso alcances de su inteligencia incapaz de penetrar en el dominio profundo de la ciencia”[5]

Claramente vemos como Andrés termina despreciando y aborreciendo a las mujeres, hasta el punto de exasperación, manifestando ese mismo sentimiento de repugnancia hacia ellas que hacia lo popular;

“La vecindad de Donata, sus carnes frescas y mojadas de sudor, ya un brazo, el seno, una pierna, el pie que Andrés, en su desasosiego constante alcanzaba a rozarle por acaso, bruscamente lo hacían apartarse de ella como erizado al contacto de un bicho asqueroso y repugnante”

La Amorini; “Era mala, ruin, ordinaria, vulgar. Sin dotes, sin talento, […] Repetía las cosas al revés, como lora, no le daba, no caía, no entendía, ¡era decididamente una bruta!...

Y hasta era fea: tenía los ojos metidos en la nuca, la punta de la nariz medio de lado, las orejas mal hechas, la boca grande, los brazos flacos y las piernas peludas, como piernas de hombre. […]Había momentos en que tentaciones brutales lo acometían: estrujarla, estropearla, insultarla, matarla y matarse él...” [6]

Su acercamiento a la mujer era con un mero fin de saciar su sed de lujuria, no quiso a ninguna, salvo a una. En definitiva fueron pocos los años en los que Andrés amó a una mujer, y ésta fue su hija, fruto de un capricho fugaz, de un neto deseo carnal por Donta. Al tener aquella creencia injusta de la mujer, temía por su hija, que correría con la misma suerte, ese ser pequeño por el que él hubiera entregado todo por su inmortalidad, que estaba “condenada a recorrer la vía crucis de su sexo”[7].

Es evidente en Andrés, el desprecio y la aborreción que le provocan las mujeres, era el mismo que por aquella clase popular, todo aquello que él consideraba inferior. Éste sentimiento de repugnancia queda latente por el tiempo que vivió su hija, su nacimiento hizo un cambio radical en su vida, dándole a Andrés la razón para finalmente entregarse a una mujer y desgarrarse ante su perdida.

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[1] Eugenio Cambaceres, Sin Rumbo

[2] Cambaceres, op. cit.

[3] Cambaceres, op. cit.

[4] Cambaceres, op. cit

[5] Cambaceres, op. cit

[6] Cambaceres, op. cit.

[7] Cambaceres, op. cit.